哎，很久没看过这么让我如坐针毡的电影了。
烂片看多了会发现，最可怕的不是烂片，而是看上去真的很努力，却还是依托答辩的东西。
比如，我们接下来要聊的《时间之子》。
作为动画片，它的名字原本就有碰瓷《天气之子》的嫌疑。
电影里也有融梗大量经典的痕迹，就像《星际穿越》《时间旅行者的妻子》《你的名字》《恋恋笔记本》《本杰明巴顿奇事》等等。
偶尔挪用或许是致敬，但全片都在借鉴别人的创意，那就不用否认，是自嗨的缝合怪。
最难受的是它利用奇幻的外壳，表面上讲述了关于时间的哲学，本质却是经不起推敲的爱情故事，浅薄的程度堪比偶像剧。
01
连不上的“莫比乌斯环”
本片刻画的重点是“时间”，为此它利用非线性叙事手法，制造了“叙述性诡计”，乍一看的确能骗到部分观众。
故事表面结构是线性时间，反派佐伯派杀手十七找到得以控制时间的道具“时轮”，返回的途中十七遭遇海难，与时轮一起坠海。
而千晓是生活在海边渔村的少女，三年前，被干爷爷从海边捡回来，从此与身为电影放映员的老头相依为命。
千晓渴望电影一般的传奇人生，从家里逃跑登上前往“大都会”的货船，路上遭遇海难与时轮融为一体，成了能够控制时间的“时间之子”。
她在大都会与寻找时轮的十七认识并相爱，两人合力对抗佐伯之后，带着时轮逃离，渡过了幸福的几十年。
结尾故事发生反转，原来千晓获得了不老不死的能力，被佐伯追杀时误伤脑袋失忆，而十七如常人般老去，向千晓编造了善意的谎言，成了开篇的“干爷爷”。
这造成一种千晓陷入时间循环的假象，想要让观众感受到时间轴如莫比乌斯环一样往复不停。
它想制造的伪循环是：
千晓被“干爷爷”捡回渔村→逃离渔村前往大都会→遭遇海难获得掌控时间能力→在大都会与十七相爱→与十七逃亡度过余生→再次被追杀失忆→被“干爷爷捡回渔村”
但这只是假象，真正的时间轴是：
千晓从原本生活的渔村逃离前往大都会→遭遇海难获得掌控时间能力→在大都会与十七相爱→与十七逃亡度过余生→再次被追杀失忆→被“干爷爷捡回渔村”
所谓的莫比乌斯环结构，根本就连不上。
伪循环的概念不是不好，在其他经典电影里已经被验证了玄妙之处与可行性，而在本片中处理不当的问题是，千晓的原始设定在片中完全被架空。
为了成全莫比乌斯环的概念，电影选择抹去千晓成为时间之子之前的生活，因为但凡提起，就会导致时间循环的诡计破碎。
这直接牺牲了千晓角色的完整性，我们并不知道她原本的生活如何，是否有亲人，朋友。
如果她是为了爱情，抛下亲友与十七私奔，更是彻底沦为恋爱脑，并不讨喜。
就算她初始阶段就是渔村长大的“孤儿”，但总有自己的过去和羁绊。
就像孙悟空哪怕是石头里蹦出来的猴，但《西游记》不会第一章回就写他大闹天宫，而是从他来到水帘洞，加入花果山开始讲起。
本片故事框架上面的漏洞，导致表面上巧妙，但其实根本经不起推敲，只是概念先行。
它脱离了一个故事应该有的起承转合与对角色的精心打磨，反而充斥着有意为之的算计。
02
浪费的概念与设定
把电影倒推回概念阶段，会发现它原本不是没有亮点。
它将时间的永恒，具象成为男女爱情中一个逐渐老去，而另一个永葆青春的矛盾，试图去提炼关于哲学的内核。
它利用千晓对于电影的热爱，去呈现能够“定格时间”的艺术，给现实生活带来的便利，为人类留下美好希冀。
甚至于千晓设定上“渔村女孩”对大都会的向往和冷面杀手十七的渴望救赎，都存在大大可以挖掘的空间。
但它在执行上却统统浪费了，反倒走向原地打转的自嗨中。
看演员表会发现，配音人员中有流量担当的王俊凯、周深。
还有黄渤、贾冰、金婧等等喜剧演员前来客串，增加喜剧桥段。
加入明星，是对于票房号召力的不自信，试图通过粉丝效应为电影买单，更加印证了在创作阶段就陷入矛盾与挣扎。
但他们对于整体效果又没有什么加成，并且是拖了后腿。
比如王俊凯配音的十七，角色本来就扁平，缺乏塑造，王俊凯的能力也算不上出众。
真人电影里还能用努力的“表演”勉强去弥补短板，配音只呈现声线变化，就把情感张力不足，难以代入角色的缺点暴露无遗。
喜剧梗就更生硬，很多段子都如同挠观众的胳肢窝，强行惹人发笑，尴尬得让人脚趾抠地。
尤其是为了搞笑给千晓加入的吃货设定，让她趴在地上学小狗一路嗅出食物的香味；
以及给十七增添的“强迫症”戏份，时刻追求对称，就算逃命，也不忘回去矫正千晓系歪的扣子等等。
甚至都有注水嫌疑，既牺牲了珍贵的时间，又降低了效率，还因为刻意而惹人反感。
而电影中真正应该被刻画的逻辑，角色细节和情节合理性，却被堂而皇之地忽略，漏洞百出。
比如十七的杀手能力堪比开挂，每次被群殴都能奇迹般地单人突围，这么强大的实力，究竟为什么受制于佐伯？
还明知他打算图谋不轨，却非得把时轮带回去换取个人自由？都这么牛批了，不是应该说走就走吗？
还有千晓练习超光速，练习了那么久都不成功，怎么在结尾前突然打通任督二脉开窍了？是因为快结束了所以赶着收工吗？
这让电影成了素材和段子的无序堆砌，混乱而没有逻辑。
也让本片彻底沦为披着高概念设定的偶像剧，片中所有都围着男女主角打转，为了他们的爱情服务，走向抽象的道路。
03
救不了的空洞内核
通过爱情去讨论时间的命题，在不少经典电影中都有类似尝试。
《时空恋旅人》中的男主就把时光倒流的能力用在追女孩上，两人轰轰烈烈爱了一场。
《时间旅行者的妻子》也有些微逻辑漏洞，最终讲述的也是男女主遗憾收场的故事。
这些电影的口碑都足以证明他们的优秀，也不让观众觉得无趣，因为它们拥有足够的细节和细腻的情感，可以真正地进入观众们的内心。
而《时间之子》却恰恰相反，它对于男女主情感的刻画，潦草拙劣，处处洒得都是工业糖精。
甚至于看完整部电影，还是不明白千晓究竟喜欢十七什么?
如果说千晓的温暖能够融化杀手十七的冰冷，让十七对她产生好感情有可原。
但站在千晓的角度，却几乎没有爱上十七，并且死心塌地的理由，而两人的升温也只能够用一些套路去推进。
说白了就是强行削弱千晓，让她“恋爱脑”上身，刚刚还被十七追着抢时轮，转眼就因为十七打嘴炮无条件相信他。
上一秒还要带着拍好的电影，打算回村里给村民们看，转眼就因为一头摔进十七怀里而心动，甚至甘愿跟他亡命天涯。
这不就是套用了偶像剧里常见的“不小心肢体接触”，就上头爱到死去活来的粗糙剧情吗？
本质上跟摔倒无意中接吻，崴脚公主抱等狗血桥段没有区别。
我甚至还在电影里听到本年度最矫情台词：“你踩到我的壳了”...
真的幻视“为了爱他，我就把我的刺一根一根的拔掉”，而这已经是20年前的偶像剧台词了。
其实在本片设定下，明明有更高维度的细节和内核值得讨论。
比如千晓青春永驻，而十七却逐渐老去，“老夫少妻"的日常相处之中会有什么困境，或是什么矛盾？
爱情不可能永远如胶似漆，两人会因为分歧面临怎样的争吵？
有哪些是现实层面的？又有哪些是思想层面的？
这些内容都需要一些深度思考，但每到触及深度层面，编剧就显得无所适从，似乎根本无法站在更高的维度去延展整个故事。
于是选择从经典作品里移植，融梗，试图给整部片子贴金，却弄巧成拙。
这种片子空有高概念的外壳，内核却极为空洞，就像名不副实的高级餐厅里，虚假精致的漂亮饭。
即便配料昂贵，却难掩碗里腐朽发酸的本质。
